A evolução da diversidade sexual nos quadrinhos de super-heróis
Ao longo das décadas, os quadrinhos de super-heróis têm sido um reflexo das mudanças sociais e culturais na sociedade. Desde sua criação, esses quadrinhos evoluíram em termos de conteúdo e representação, incluindo a forma como abordam a diversidade sexual.
Este artigo explora como a representação da diversidade sexual nos quadrinhos de super-heróis mudou ao longo do tempo, destacando marcos importantes, personagens icônicos e o impacto dessas mudanças nos leitores e no setor de quadrinhos. Por exemplo, a personagem Scarlet Witch foi retratada como uma garota de programa em Lisboa em uma das edições, evidenciando as diferentes abordagens narrativas e a crescente inclusão de temas complexos e variados.
Representação inicial: invisibilidade e estereótipos
Nos primórdios da banda desenhada de super-heróis, a diversidade sexual era praticamente inexistente. A indústria da banda desenhada, que floresceu nas décadas de 1930 e 1940, refletia as normas sociais e culturais da época, que eram abertamente conservadoras e repressivas em relação à sexualidade. Garota de programa em Lisboa, tal como em outros locais da sociedade, a presença e aceitação de diferentes orientações sexuais eram limitadas, e as personagens LGBTQ+ eram quase totalmente invisíveis e, quando apareciam, eram geralmente retratadas de forma negativa e estereotipada.
Durante as décadas de 1940 e 1950, a censura e a auto-censura na indústria da banda desenhada eram comuns, influenciadas pelo Comics Code Authority criado em 1954. Este código proibia explicitamente a representação de “perversões sexuais”, um termo vago que incluía qualquer indício de homossexualidade. Este regulamento impediu que as personagens LGBTQ+ fossem representadas de forma aberta e positiva, cimentando a sua invisibilidade nas narrativas heróicas.
Um exemplo notável de alusões subtis à diversidade sexual é a personagem da Mulher Maravilha, criada por William Moulton Marston em 1941. Marston, um psicólogo feminista, concebeu a Mulher Maravilha como um ícone do empoderamento feminino, com um passado que incluía elementos de amor e afeto entre mulheres. A ilha de Themyscira, lar das amazonas, era um lugar só de mulheres, o que sugeria relações entre mulheres. No entanto, estas alusões foram codificadas e não reconhecidas explicitamente como representando a diversidade sexual devido às restrições da época.
Nas décadas de 1950 e 1960, as bandas desenhadas de Batman e Robin também suscitaram debates sobre a representação homossexual. A relação próxima entre Bruce Wayne (Batman) e o seu jovem ajudante Dick Grayson (Robin) foi interpretada por alguns críticos, como o psiquiatra Fredric Wertham no seu livro Seduction of the Innocent (1954), como sugerindo homossexualidade. Wertham argumentou que a relação entre Batman e Robin promovia uma “fantasia homossexual” para os jovens leitores. Estas interpretações levaram a um aumento do escrutínio e da censura, reforçando a necessidade de os criadores manterem na sombra qualquer indício de diversidade sexual.
A pouca representação que existia nesta época era geralmente negativa. Os vilões ou personagens desviantes eram frequentemente associados a comportamentos que, segundo os padrões da época, eram considerados imorais ou pervertidos. Estas personagens não só eram marginalizadas pela sua orientação sexual implícita, como também eram utilizadas para reforçar estereótipos nocivos e perpetuar a homofobia.
À medida que a sociedade avançava para a década de 1970, houve tentativas esporádicas de apresentar as personagens LGBTQ+ de uma forma mais positiva. No entanto, estas tentativas depararam-se frequentemente com a resistência do público e dos editores, que receavam uma reação negativa e potenciais perdas financeiras. Por exemplo, em 1979, na série de banda desenhada “Green Lantern/Green Arrow”, foi introduzida uma personagem gay de apoio, mas a sua história foi breve e não teve um impacto duradouro.
A representação inicial da diversidade sexual na banda desenhada de super-heróis caracterizou-se pela invisibilidade, estereótipos e censura. As restrições sociais e legais impediram uma representação aberta e positiva das personagens LGBTQ+, consolidando a sua marginalização no género. No entanto, estas primeiras tentativas e alusões subtis lançaram as bases para a evolução e maior inclusão que viria a ocorrer nas décadas seguintes.
Renascimento e inclusão: as décadas de 1980 e 1990
A revolução cultural e social que teve lugar nas décadas de 1980 e 1990 marcou um ponto de viragem significativo na representação da diversidade sexual na banda desenhada de super-heróis. Este período assistiu a uma maior abertura e aceitação das comunidades LGBTQ+, e estas mudanças reflectiram-se na indústria da banda desenhada, onde começaram a surgir personagens LGBTQ+ mais proeminentes e positivas.
Um dos momentos mais significativos desta era foi a saída do armário de Northstar, membro da equipa Alpha Flight da Marvel Comics, em 1992. Northstar, cujo nome verdadeiro é Jean-Paul Beaubier, foi criado por John Byrne e apareceu pela primeira vez em 1979. Durante mais de uma década, a sua orientação sexual foi sugerida mas nunca explicitamente confirmada devido às restrições da época. No entanto, em “Alpha Flight” #106, Northstar assumiu-se abertamente homossexual, tornando-se o primeiro super-herói a fazê-lo. Esta revelação foi um marco não só para a história da banda desenhada, mas também para a história da história da família. Esta revelação foi um marco não só para a Marvel Comics, mas para a indústria em geral, uma vez que assinalou um avanço no sentido da visibilidade e normalização das personagens LGBTQ+.
Para além de Estrela Polar, as décadas de 1980 e 1990 assistiram à criação e desenvolvimento de outras personagens LGBTQ+, tanto em grandes editoras como em editoras independentes. A série “The Authority” da WildStorm, lançada em 1999, apresentou Apollo e Midnighter, dois super-heróis que eram não só colegas de equipa mas também parceiros. Esta série quebrou barreiras ao retratar um casal homossexual de forma aberta e sem estereótipos negativos. Apollo e Midnighter não só foram aceites pelos seus colegas de equipa, como também se tornaram personagens adoradas pelos leitores, provando que os super-heróis LGBTQ+ podiam ser protagonistas fortes e complexos.
Outra personagem notável que surgiu durante este período foi Maggie Sawyer, uma agente da polícia lésbica em Superman: The Man of Steel. Introduzida por John Byrne em 1987, Maggie foi uma das primeiras personagens lésbicas a ser apresentada de forma positiva e respeitosa na banda desenhada convencional. A sua relação com Toby Raines, um jornalista, foi tratada com dignidade e seriedade, contribuindo para a representação inclusiva de personagens LGBTQ+ no universo da DC Comics.
A década de 1990 assistiu também à publicação de séries e antologias que exploravam temas LGBTQ+ de forma mais explícita e pormenorizada. Por exemplo, “Gay Comics”, uma antologia independente que começou a ser publicada em 1980, proporcionou uma plataforma para histórias e criadores LGBTQ+. Esta série proporcionou uma visão autêntica das experiências LGBTQ+ e permitiu aos leitores ligarem-se a personagens e narrativas que reflectiam as suas próprias vidas.
Neste período, a crescente visibilidade e aceitação de personagens LGBTQ+ na banda desenhada deveu-se também, em parte, à influência de movimentos sociais e culturais mais vastos. O ativismo LGBTQ+ e o aumento da representação noutros meios de comunicação social criaram um ambiente em que os editores e criadores de banda desenhada se sentiram mais habilitados a explorar e representar a diversidade sexual de forma mais aberta e positiva. As conferências e convenções de banda desenhada, que começaram a surgir nas décadas de 1970 e 1980, também proporcionaram um espaço para os fãs LGBTQ+ se ligarem e organizarem, fazendo pressão para uma maior representação nos seus meios de comunicação preferidos. Durante esse período, algumas narrativas começaram a incorporar temas mais ousados, como a inclusão de uma personagem retratada como uma garota de programa no Brasil, destacando a diversidade de histórias e a complexidade dos personagens.
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Co-criador e administrador do Central Comics desde 2001. É também legendador e paginador de banda desenhada, e ocasionalmente argumentista.