Verão de 2026 desafia previsões de Hollywood

Todos os anos, o verão representa o período mais importante para a indústria cinematográfica. É nesta altura que os grandes estúdios concentram os seus principais investimentos, apostando em sequelas, adaptações de marcas consagradas e franquias milionárias para atrair milhões de espectadores às salas de cinema. Contudo, o verão de 2026 está a revelar-se imprevisível, contrariando praticamente todas as expectativas da indústria.

O verão cinematográfico, tradicionalmente situado entre o início de maio e o princípio de setembro, é o período mais importante do calendário comercial de Hollywood. É nesta época que os grandes estúdios concentram a estreia das suas produções mais ambiciosas e dispendiosas, desde filmes de ação e ficção científica a super-heróis e grandes franchises, procurando aproveitar as férias escolares e a maior disponibilidade do público para transformar estas estreias em fenómenos de bilheteira.
Se Toy Story 5 ou Mínimos e Monstros confirmaram o seu estatuto de produções ansiadas pelo público, outros filmes, apontados como os inevitáveis êxitos da estação, estão muito longe dos resultados esperados. Em sentido inverso, filmes de orçamento mais reduzido ou oriundos de fenómenos da internet transformaram-se em inesperados casos de sucesso, demonstrando que o reconhecimento de uma marca já não garante automaticamente uma grande estreia.

O primeiro sinal de alerta surgiu com Star Wars: The Mandalorian and Grogu. A aguardada continuação do universo criado por George Lucas marcou o regresso de Din Djarin e Grogu ao grande ecrã, depois do enorme sucesso alcançado na plataforma Disney+. A expectativa era elevada, mas a resposta do público revelou-se bastante mais modesta. A estreia portuguesa ficou pelos 29 899 bilhetes vendidos e, passados 53 dias em exibição, o filme soma apenas 75 383 espectadores. Para uma das franquias cinematográficas mais influentes de sempre, o resultado representa uma das performances comerciais mais discretas da saga em Portugal.

Poucas semanas depois, outro universo histórico de entretenimento enfrentou dificuldades semelhantes. Masters of the Universe, realizado por Travis Knight e protagonizado por Nicholas Galitzine no papel de He-Man, iniciou o seu percurso com apenas 13 638 espectadores nos primeiros cinco dias em cartaz. Apesar das críticas globalmente positivas e de uma forte campanha promocional, a produção totaliza apenas 26 350 bilhetes vendidos um mês após a estreia, muito aquém do potencial esperado para uma adaptação de uma propriedade intelectual com décadas de popularidade.

A Warner Bros. apostou forte em Mortal Kombat II, adiando a estreia de outubro de 2025 para maio de 2026, numa tentativa clara de integrar o competitivo calendário dos blockbusters de verão. A estratégia, contudo, não produziu os resultados esperados. O filme abriu em Portugal com apenas 16 032 espectadores e, um mês depois, acumulava 31 478 bilhetes vendidos, números modestos para uma propriedade intelectual com reconhecimento mundial. O desempenho confirma as dificuldades do estúdio ao longo de 2026, ano em que outras produções também ficaram aquém das expectativas comerciais, como O Monte dos Vendavais, A Noiva!, A Múmia de Lee Cronin, e Evil Dead Burn.

Também Supergirl não conseguiu inverter a tendência. A nova aposta da DC Studios, realizada por Craig Gillespie e protagonizada por Milly Alcock, estreou com 12 522 espectadores durante o primeiro fim de semana. Apenas 18 dias depois, o acumulado cifra-se em 26 923 bilhetes vendidos, confirmando as dificuldades que o género de super-heróis continua a enfrentar para recuperar a força comercial que marcou a década passada. O desgaste das fórmulas narrativas e a crescente seletividade do público parecem estar a afetar mesmo personagens pertencentes ao universo da DC.

Ironicamente, O Dia da Revelação é realizado por Steven Spielberg, o cineasta que, com Tubarão (1975), redefiniu a forma como Hollywood encara o verão cinematográfico, inaugurando a era moderna dos blockbusters estivais. Apesar da expectativa em torno do regresso do realizador ao género da ficção científica, o filme não alcançou o impacto comercial esperado para uma produção desta dimensão. Estreou-se em Portugal com 38 639 bilhetes vendidos nos primeiros cinco dias e apenas no arranque da quinta semana ultrapassou a marca dos 100 mil espectadores, somando 109 354 entradas. 
Sem se afirmar como um fenómeno de bilheteira,  O Dia da Revelação demonstra uma estabilidade rara no mercado atual, sustentada pelo prestígio do realizador e pela boa receção do público. Um resultado sólido num cenário menos negativo, mas distante dos grandes fenómenos de bilheteira que Spielberg ajudou a criar ao longo da sua carreira.

Ainda é cedo para avaliar o desempenho da versão em imagem real de Vaiana, mas os primeiros indicadores sugerem que poderá ficar abaixo das expectativas da Disney. O filme alcançou 49 624 bilhetes vendidos nos primeiros cinco dias de exibição em Portugal, tornando-se a adaptação em imagem real com a abertura mais modesta entre as recentes produções do estúdio. O resultado contrasta quer com o enorme sucesso da versão em imagem real de Lilo e Stitch, quer com a extraordinária estreia do filme de animação Vaiana 2, que havia reunido mais de 128 mil espectadores no primeiro fim de semana. As próximas semanas serão determinantes para perceber se o filme conseguirá recuperar através do público familiar durante as férias escolares ou se se juntará à lista de grandes desilusões do verão.

Se alguns gigantes de Hollywood enfrentam dificuldades inesperadas, outros projetos têm seguido precisamente o caminho inverso. Um dos casos mais surpreendentes pertence a Backrooms – O Labirinto, adaptação do fenómeno viral criado por Kane Parsons no YouTube. Produzido com uma abordagem muito mais modesta do que os tradicionais blockbusters, o thriller de terror ultrapassou já os 100 mil espectadores em Portugal, atingindo 100 090 bilhetes vendidos em apenas 46 dias. O sucesso confirma a capacidade das novas gerações de criadores digitais para mobilizar audiências muito para além das plataformas onde nasceram.

Outro fenómeno incontornável é Obsession – A Felicidade é Relativa. Longe do estatuto de grande produção de estúdio, o filme transformou-se num dos maiores sucessos comerciais do ano graças ao forte passa-palavra. Sessenta dias após a estreia, acumula 131 879 espectadores, mantendo uma extraordinária capacidade de atração muito para além das primeiras semanas de exibição. Num mercado onde muitas produções perdem metade da audiência entre um fim de semana e o seguinte, a consistência demonstrada por Obsession constitui um dos casos de estudo mais relevantes de 2026.

Se houve uma sequela que contrariou todas as previsões, essa foi O Diabo Veste Prada 2. Vinte anos depois do filme original, a continuação protagonizada por Meryl Streep, Anne Hathaway e Emily Blunt transformou-se num dos maiores fenómenos do verão. A estreia atraiu 120 981 espectadores nos primeiros cinco dias de exibição e, ao fim de 74 dias em cartaz, o filme já contabilizava 353 513 bilhetes vendidos, demonstrando que algumas marcas conseguem atravessar gerações e manter uma forte capacidade de mobilização do público.

Outro dos grandes vencedores da temporada tem sido Michael, a antecipada cinebiografia dedicada a Michael Jackson. Ao evitar a concentração de estreias do início de maio, o filme encontrou espaço e público para construir um percurso sólido nas bilheteiras portuguesas. Depois de vender 70 882 bilhetes nos primeiros cinco dias, a produção alcançou 405 856 espectadores em apenas 81 dias de exibição, tornando-se, até ao momento, o maior sucesso comercial do verão cinematográfico de 2026 em Portugal.

O panorama confirma uma mudança cada vez mais evidente na forma como o público escolhe o que ver em sala. A notoriedade de uma marca histórica, um orçamento milionário ou campanhas publicitárias globais já não garantem automaticamente o sucesso comercial. Em contrapartida, filmes apoiados por comunidades digitais, por fortes recomendações entre espectadores ou por conceitos originais conseguem conquistar espaço num mercado altamente competitivo.

Com a imprevisibilidade que tem marcado a temporada estival de 2026, a indústria prepara-se agora para um novo teste decisivo. Na quinta-feira chega às salas A Odisseia, a aguardada adaptação de Christopher Nolan ao poema épico de Homero, apontada como um dos maiores acontecimentos cinematográficos do ano e uma das produções mais ambiciosas da carreira do realizador britânico. No horizonte surge também Homem-Aranha: Um Novo Dia, que assinala o regresso do herói da Marvel aos cinemas e representa outra das grandes apostas dos estúdios para recuperar o entusiasmo do público. Depois de um verão em que várias superproduções ficaram aquém das expectativas e fenómenos inesperados conquistaram as bilheteiras, serão estes dois títulos a determinar se Hollywood consegue ainda transformar os seus maiores investimentos em verdadeiros acontecimentos de massas durante o período estival.


Dados ICA – Instituto do Cinema e do Audiovisual.